For tjue år siden, da Thea Beasley først la øynene opp for Georgia-leiligheten sin, hun var en ung maler på utkikk etter et "stort studio å bo og lage kunst i. "Så hun hoppet av sjansen til å leie et rimelig loft på 3.500 kvadratmeter i forstaden til Atlanta Marietta. Husk at enhetens forrige leietaker, det lokale utdanningsstyret, hadde delt stedet inn i kontorer før de forlot - på 1960-tallet. "Utleier trodde jeg var gal," husker Beasley. "Men den gamle jenta hadde sjarm, selv om jeg måtte slite med å finne den."
I dette bildet: Beasley strippet bort lag med maling for å avsløre veggenes flekkete gips. Et kabinett fra 1930-tallet - bestående av 80 kubber - har en rekke naturlige gjenstander: skjell, reir, gevir, fjær. En venn tegnet trekullillustrasjonen over den vintage bambusstolen. Trimmen er malt White Heron av Benjamin Moore.
Etter å ha revet ut alle nedlagte tak og spinkle skillevegger, satt kunstneren igjen med fem generøse rom - ingen av dem inneholdt så grunnleggende fasiliteter som et skap, badekar eller komfyr. Hun så imidlertid muligheter for hva de fleste ville ansett som forpliktelser. Uhemmet av de vanlige boligkonvensjonene introduserte Beasley et klofotfott og en klesstang i ett rom - nå et utrolig romslig kledningsområde. I en annen installerte hun benkeplater og en vask i hjørnet, og hang deretter åpne hyller over dem, og skapte et kjøkken som sømløst smiler sammen med stue og bibliotek utenfor.
I dette bildet: Beasley plukket opp kurvstolene ved et salg på gårdsplassen og sydd vaskeskjørtet av alfabetmønstret stoff. Treoksehodet er afrikansk. Veggene her, på soverommet og i garderoben er malt Kremet av Sherwin-Williams.
Lys ide: Noen få innrammede kunstverk gjør åpne hyller til en utstilling.
Den eneste regelen Beasley nektet å bryte? Hennes egen — om å opprettholde en dempet palett. "Den nøytrale bakgrunnen tillot meg å legge på hva som interesserte øyet mitt," forklarer hun.
I dette bildet:Aidan Gray wingback-stoler, polstret i bomull og jute, kompletterer en sofa som Beasley ble funnet på et loppemarked i Paris. Hun tegnet salongbordet (malt inn Gothic Arch av Benjamin Moore) ved å skjære et gårdsbord ned til størrelse, og deretter male det varm grått. En trekrakk fra en Toronto sparsommelig butikk løfter en skygge-boksen hegre. Den mongolsk-lamhårpute er ved West Elm, de slipsfargede putene ved Kevin O'Brien.
Beasley fant sjarm i leiligheten hennes ved å avdekke tonet gips under skrellmalingen: "Det var flekkete og så ut som en freskomaleri, "sier Beasley, som bevart det hun kunne og vasket resten av veggene rent hvit.
I dette bildet: Bibliotekets strykejernsleppe, antrekket med et antikt bomullsdynn, er mer enn 100 år gammelt. Midtårsmetallgulvlampe kom fra et fotostudio. Salongbordet er a West Elm handel.
Noen ganger forstyrrer Beasley det kremete fargevalget med treff av svart og grått. "De mørkere nyanser bringer holdning," sier hun. "De gir hvit en høy hæl og får den til å poppe." Men det var ikke før hun spredte melkeaktig maling på gulvene at Beasley innså fargenes virkelige kraft: "Det fikk hele stedet til å gløde."
I dette bildet: En oppgavelampe fra 1970-tallet kaster lys på et hjørne av biblioteket, der Beasley pinner inspirerende bilder på et 5 'x 9' korktavle. Avføringene ble hugget av Senufo stammeledere i Afrika. Gulvene er malt Ultra Pure White av Behr.
Taksidermierte fugler - en papegøye fra 1930-tallet (venstre) og en australsk Galah-tid fra viktoriansk tid - abbor blant tartede oppbevaringsbokser.
Lys ide: Beasley dekket pappesker - som inneholder kunst og håndverk - i gamle franske kart og aviser.
Nå er også en stylist. Maleren reiser verden rundt på fotoseanser for møblerannonser og kataloger, og samler suvenirer underveis: a rustikk trekrakk i Toronto, skjell fra Karibien og stabler med fransk sengetøy, som hun bruker til møbeltrekk, gardiner og duker. "De er tunge, vevde og aldri også hvit, "insisterer Beasley. "Jeg har drapet hele verdenen min i dem!"
I dette bildet: En plakat fra 1978 Richard Avedon retrospektiv punkterer Anthropologiesmijernseng. På hver side keramiske lamper ved Arteriors sitte oppe speilet Aidan Gray stands. Den mønstrete putevar er fra West Elm, og dynesettet fra Suppehjem; Beasley sydde fuskepelset selv.
Lys ide: Stasket ved foten av en seng, er en stor kurv lettere tilgjengelig enn en vanlig bagasjerom.
Beasleys rippede leopard-trykk frakk ga møbeltrekk for denne finurlige stolen, som følger med et ibenholt-skrivebord fra 1920-tallet. Et afrikansk fjærhodeplagg og et svart-hvitt foto av Paris sørger for en eklektisk blanding.
Rett fra klesstativet installerte Beasley et berget klofota kar og malte det inn Smoke & Mirrors av Benjamin Moore. Hun bytter regelmessig ut bildene og tegningene, selv om klesformen fra 1913 alltid holder seg rundt.
Når gjestene kommer, er det naturlig at Beasleys eklektiske innredning får dem fascinert. Hvis gjenstandene får gjester til å snakke, forteller de også en historie - om en kvinne som har kommet til sin egen sammen med hjemmet sitt. "Alle disse tingene vi finner er stykker av oss selv," legger hun til. "Jeg har bygget en fremtid ved å rote gjennom fortiden."
I dette bildet: Beasley jobber ved studiobordet sitt, som hun draperte i lin. I bakgrunnen skjuler malte skodder som er avdekket på et loppemarked, en klimaanlegg.