Små rom krever kreativ lagring, men likevel tok Tim Cuppett og Marco Rini en motsatt innsats ved å sette stort sett alle eiendelene deres ble vist på skjermen da de kjøpte den omkring 1850-fikserende øvre for syv år siden i Austin. "Alt her er en refleksjon av oss," bemerker Cuppett, "Og ber oss om å reflektere mer."
I dette bildet: Kjøkkenets hyller fra gulv til tak - tilgjengelig med rullestige - inneholder mange serviser. Veggen er malt Land of Liberty av Benjamin Moore.
Hva kan lokke noen til å flytte fra et moderne loft - et loft som samme person beskriver som "elegant og minimalistisk, som et kunstgalleri" - til et hus oppført i National Register of Historic Places? Det var absolutt ikke det gamle husets magre 1200 kvadratmeter som solgte Austin-arkitekten Cuppett. Heller ikke, sier han, var det de "utskårne rommene", det "uheldige kjøkkenet" eller "hagen til ugras og ertegrus."
Nei, det var noe uhåndgripelig men uoverveielig som fikk Cuppetts partner, landskapsdesigner Rini, til å erklære "Vi vil ta det!" før han og Cuppett til og med hadde turnert i alle rommene eller spurt om prisen. "Huset hadde en sjel," forklarer Cuppett.
I dette bildet: Sentrumshallen før den ble malt og omgjort til spisestue.
Den kanskje geniale manøveren Cuppett og Rini utnyttet var strategisk møbelplassering. I stedet for å kaste bort hjemmets brede gangen som et depot for strøk og nøkler, gjengir paret det som en spisesal. "Marco fant et smalt, fransk skreddersydd bord fra 1840-tallet, hvor silkebolter ville blitt brettet ut," forklarer Cuppett. "Vi koblet den sammen med billig Kasse og fat stoler og benker. Overhead fjernet vi elektriske lys til fordel for lysestaker og tvang oss til å spise ved levende lys. "
I dette bildet:Cuppett og Rini vekket sin blå sentrumshall med maling - kontrasterer en lysreflekterende høyglans hvit (Silver Satin av Benjamin Moore) med dramatisk gråsvart trim. Austin smed Daniel Smith smidde jernkronene.
Cuppett og Rini byttet ut de vanskelige øvre skapene med hyller som gjør mest mulig ut av kjøkkenets skrå tak. "Vi setter veggene våre i arbeid," sier Cuppett. "I stedet for skap, hyller og kroker lar oss beundre tingene våre."
Duoen grøftet også de nedre skapene for frittstående komponenter, inkludert en rullende øy i rustfritt stål og et mangotre Kasse og fat konsoll utstyrt med marmor topp. En rød Aga gasskomfyr tilbyr en seriøs oppgradering av den gamle elektriske modellen.
Dette rommet sto tomt og nakent før renoveringen.
Noen av de mest slående forandringene i huset involverte ikke annet enn maling. En høyglans hvit (Silver Satin av Benjamin Moore) spretter lys gjennom sentrumshallen, mens en humør svart (Black Knight av Benjamin Moore) dekker veggene og trimmen i stuen, og gir den et koselig mysterium. Andre steder gir nyanser av grønt og grått et nøytralt bakteppe som det en gang til kan lyse: en eneste rød skillet hengende på kjøkkenet, et levende lilla teppe på soverommet. "Hvitmaling er ikke alltid det beste valget for et lite rom," forklarer Cuppett. "Rolige farger gir dybde og ser rike ut."
I dette bildet: Et herisk persisk teppe fra 1930 forankrer frimodig stuenes ikoniske midt i århundrer, inkludert a Florence Knoll sofa og Arne Jacobsen eggstol. De gamle geografiske trykkene ble avdekket kl Mindre vanlige objekter i Austin.
I huset deres er bilder ikke gravlagt i album, men innrammet på "familieveggen" sammen med verdsatte papirer. "Å se disse tingene bringer historien vår inn i vår bevissthet," sier Cuppett.
Lys ide: En omvendt klokkekar sammen med en Edison-pære for en oppfinnsom leselampe.
I dette bildet: Blandet i med soverommet sine forfedres bilder: et skips manifest (mellom vinduene) som dokumenterer Rini-familiens reise fra 1905 fra Sicilia til Ellis Island, og en tax-tegning (under manifestet) av Hugo Guinness.
Et portrett av Wayman Wells, eiendommens opprinnelige eier, fra 1850-tallet. Gettysburg Gray av Benjamin Moore (brukes også på kjøkkenet).
Fra fronten av huset når de først så det, kan Rini bare si med tilbakeholdenhet: "Plenen og innkjørselen var en."
Nå, en murstein innkjørsel ønsker gjester velkommen. Rini gravde opp den ujevnlige plenen og erstattet den med en ryddig grusgård som fører til en carport. Noen få strøk med Nightfall av Benjamin Moore— På inngangsdøren og dets sideromser - tok oppføringen fra wan til wow.
Bygget i den klassiske en-historien, "dogtrot" -stilen som først ble populær på begynnelsen av 1800-tallet, huset opprinnelig inneholdt en midtgang som er åpen for friluftsliv i begge ender, og med et stort rom på hver side. Men på et tidspunkt hadde verandaen vært innelukket, noe som skapte to rom til - og en uønsket bivirkning. "Det føltes som en blindvei," husker Cuppett.
Selv om han ikke hadde tenkt å gi fra seg den ekstra plassen som det nådeløse tillegget ga, gjenopprettet Cuppett flyten mellom innendørs og utvendig ved å forstørre bakvinduene og sette inn nye. Han og Rini la også til en kortstokk som kobles til tunet via brede trapper og rev ned det vaklevorne lysthuset og gjerdet, og gjorde plass for en frodig grense av kirsebærlaurbær.
I dette bildet: Franske kafédører flankerer et 1920-talls badekar plantet med urter; til høyre fungerer en espaliered magnolia som en levegg. Plenen ble regradert og ominnredet, og ytterveggene malt Half-Moon Crest av Benjamin Moore.
Tim Cuppett og Bosco slapper av i stuen, ved siden av dobbelthengte skodder som var laget av gjenvunnet furu. "Det er et privilegium å våkne opp i dette huset som eksisterte før oss, og vil eksistere etter oss," sier han.