Forutsetningen bak FX og Ryan Murphys siste antologiserie, Feide, er så villedende enkelt at det er vanskelig å tro at det ikke allerede er gjort. Hver sesong vil Murphy og hans medprodusenter fokusere på en annen kjent feide - omtrent som hver sesong av American Crime Story takler en virkelighetsforbrytelse - og det er allerede klart at det første settet på åtte episoder, med undertittel Bette og Joan, vil være en veldig tøff handling å følge.
Rivaliseringen mellom sølvskjermikonene Bette Davis og Joan Crawford er legendenes ting, en tiår lang kamp vekket av begge profesjonell og personlig harme og drevet av en bransje som ikke elsket noe mer enn å se kvinnene sine rive hverandre fra hverandre. Mye av kampene deres spilte seg som frem-og-tilbake-snik i tabloidene, selv om Crawford alltid var mindre åpenlyst fiendtlig enn Davis.
Her er en full tidslinje av hva som virkelig skjedde under Davis og Crawfords feide på fire tiår.
1933: Opprinnelsen
Joan skilsmisse overskygger Bettes hovedrolle.
Crawford begynte sin karriere på skjermen i yngre alder enn Davis (Crawford gjorde sitt første opptreden på skjermen i 1925) og var allerede en etablert stjerne da Davis flyttet til Hollywood i 1930. Den første offentlige hendelsen med spenning mellom paret kom ut av Crawford som upstaging av Davis, i det som ville bli et tilbakevendende tema.
I 1933 hadde Davis nådd et sentralt øyeblikk i sin fremadstormende karriere - komedien Ex-Lady ville være den første med navnet hennes over tittelen. Warner Bros. hadde planlagt en omfattende reklamekampanje som kunngjorde Davis 'nye stjernestatusfase - helt til Crawford kunngjorde at hun skilte sin første mann, Douglas Fairbanks jr., samme dag. I følge kjendisbiograf David Bret, New York Times henvendte Davis film til et lite avsnitt i gjennomgangsdelen, mens han viet flere sider til Crawfords nyheter, og andre papirer fulgte etter. Ex-Lady ble droppet fra teatre etter en uke takket være dårlig billettsalg, og Davis's storfekjøtt ble visstnok født.
1935: Mannen
Joan gifter seg med skuespilleren Bette elsker.
"Jeg har aldri tilgitt henne for det, og vil aldri gjøre det." Så sa Davis i et intervju fra 1987 med journalisten Michael Thorton, femtito år etter den avgjørende hendelsen i hennes livslange hat mot Crawford. I 1935 spilte Davis hovedrollen i dramaet Farlig og falt hardt for sin medstjerne Franchot Tone. "Jeg ble forelsket i Franchot, profesjonelt og privat," sa hun. "Alt om ham reflekterte hans eleganse, fra hans navn til sin væremåte."
Dessverre kom Crawford til Tone først, og paret ville kunngjøre sitt engasjement under filmingen av Farlig. "Han var vanvittig forelsket i henne," Sa Davis. "De møttes hver dag for lunsj... han ville komme tilbake til settet, med ansiktet dekket av leppestift. Han ble hedret denne store stjernen var forelsket i ham. Jeg var sjalu, selvfølgelig. ”Crawford er det i mellomtiden sitert som å si at Tone, "trodde Bette var en god skuespillerinne, men han tenkte aldri på henne som en kvinne." Det er ingen skygge som gammel Hollywood-skygge.
"Hun tok ham fra meg," sa Davis angivelig Thorton i det intervjuet fra 1987. "Hun gjorde det kaldt, bevisst og med fullstendig hensynsløshet." Davis ville fortsette å vinne en Oscar for sin opptreden i Farlig-og likevel hadde Crawford fremdeles klart å upstage henne.
1936: Kjolen
Joan er ikke imponert over Bettes Oscar-seier.
På den samme Oscars-seremonien, forestilte ikke Davis seg at hun ville vinne, og hadde på seg en vanlig marinekjole (en gammel kostyme, faktisk) til seremonien til den lette Jack Warner, som tvang henne for å delta for å protestere mot dannelsen av Screen Actors Guild. Da navnet hennes ble lest opp, forteller legenden at Tone reiste seg og omfavnet henne, mens hans nå kone Crawford nektet å bu og holdt henne tilbake til Davis. Etter at Tone ropte henne ut for å være frekk, vendte Crawford visstnok til Davis og sa, med en latter, "Kjære Bette! For en nydelig pels. "Bare Forestill deg GIF-ene hvis alt dette gikk ned i dag.
1943: The Move
Joan forsøker uten hell en våpenhvile.
Dette var året som Crawford fikk henne til å flytte til Warner Bros. fra rivaliserende studio MGM og krevde garderoben ved siden av Davis, som hadde vært på Warner Bros i et tiår. Crawford sendte angivelig mange gaver og blomster ved siden av i et forsøk på å vinne Davis over - som alle ble returnert.
1945: Rollene
Joan tar Bettets rester - og vinner Oscar.
Crawford fikk hjertet til å spille tittelrollen i film noir Mildred Pierce og fikk sitt ønske da Davis - studioets førstevalg - avviste det. Regissør Michael Curtiz var veldig motvillig til å kaste Crawford, men til slutt trakk seg etter å ha sett skjermtesten hennes. Crawford vant sin første og eneste Oscar (som hun kjent godtok i sengen) for Mildred Pierce.
To år senere skulle Crawford ta en annen hovedrolle som opprinnelig var ment for Davis, i krimdramaet Possessed, og vinne nok en Oscar-nominasjon for den. Til tross for Davis ofte sitert linje "Miss Crawford er en filmstjerne, og jeg er skuespiller," det hadde blitt klart at bransjen så mer felles grunnlag mellom dem enn Davis ønsker å innrømme.
1950: The Rumor
Bette tror Joan er forelsket i henne - og kan ha rett.
Gitt sammenligningene, er det ingen overraskelse at noen produsenter var opptatt av å få Davis og Crawford på skjermen sammen. Kvinnen-i fengselet drama caged var ment av Warner Bros. som et felles Davis / Crawford-kjøretøy, men Davis visstnok nektet å signere på motsatt side av Crawford, ringer filmen "en dykefilm." Noe som fører til en annen spennende rynke av denne feiden ...
Crawford, som hadde forhold til både menn og kvinner gjennom hele livet, ble av noen mistenkt for å ha fått en seksuell nysgjerrighet rundt Davis. "Franchot er ikke interessert i Bette, men jeg ville ikke hatt noe imot å gi henne en poke hvis jeg var i det rette humøret," er Crawford sitert som å si av hennes venn og fortrolige Jerry Asher. "Ville det ikke være morsomt?" Asher legger til at han aldri var sikker på om Crawford var alvorlig, men følte at hun var "tiltrukket av Bettes vitalitet og energi... På grunn av sitt ego var Bette alltid overbevist om at Joan hadde det for seg, og det er en av grunnene til at hun alltid var så antagonistisk og kalte henne en falsk. "
1952: The Romersk à clef
Bette spiller Joan på skjermen.
Det romantiske dramaet Stjernen ble skrevet av Crawfords mangeårige venn Katherine Albert, visstnok som gjengjeldelse etter et fall-out. Davis ble rollebesatt i hovedrollen som en oppvasket skuespillerinne som klamrer seg fast til hennes falmende stjernekraft - en tynt slørete, dypt uflatterende skildring av Crawford. Davis hadde antagelig ikke så veldig overbevisende å logge seg på.
1962: Filmen
Bette og Joan forenes - og kjemper - i sin første og eneste film sammen.
Som avbildet i Feide, var det Crawford som overtalte Davis til å logge seg på Hva skjedde noen gang med Baby Jane?, den psykologiske skrekkhistorien om en forkrøplet tidligere skuespillerinne (Crawford) som blir terrorisert av sin forvirrede søster (Davis) i deres hjem i Hollywood. Skjønt filmen var en uventet kassasuksess, og representerte til en viss grad comebacket som begge deler skuespillerinner sårt trengte, det ble mektigste husket som et offentlig dokument om deres virkelige liv rivalisering.
Davis gikk med på å registrere seg Baby Jane på to forhold: at hun spiller tittelrollen som Jane, og at filmens regissør Robert Aldrich forsikrer henne sov han ikke med Crawford: "Det var ikke det at jeg brydde meg om hans private liv, eller hennes heller," Davis angivelig sagt. "Jeg ville ikke at han skulle favorisere henne med flere nærbilder."
Det var på settet av Baby Jane at de mest legendariske episodene i Davis og Crawfords feide fant sted. Crawford satt i Pepsis styre på den tiden (hennes avdøde ektemann, Alfred Steele, var en Pepsi-utøvende), så Davis fikk installert en Coke-maskin i garderoben hennes bare for å til tross for henne. I en scene der Jane slår Crawfords karakter Blanche, ba Crawford om en kropps dobbelt fordi hun ikke stolte på at Davis ikke skulle skade henne på ordentlig. Hun ble angivelig bevist rett under en nærbilde der en kroppsdoble ikke kunne brukes, der Davis slo henne hardt i hodet - noen rapporter hevder hardt nok til å kreve sting, selv om Davis insisterte på at hun ”knapt berørte henne."
Crawford fikk tilbakebetaling under filmingen av en annen scene, der Jane drar Blanche ut av sengen og over rommet. Da han visste at Davis hadde ryggproblemer, gjorde Crawford seg så tung som mulig - enten ved å fylle lommene med steiner, bære et vektløfterbelte eller bare gjør seg dødvekt, avhengig av hvilken rapport du tror - og bevisst ødela flere ting, og tvang Davis til å dra henne rundt igjen og igjen til hun var i smerte.
1963: Oscar
Bette får nominasjonen, men Joan inntar scenen.
Selv da filmingen hadde pakket inn Baby Jane, spenningen fortsatte å småkoke, hjulpet med av akademiet, som valgte å gi Davis et Oscar-nikk for hennes opptreden - sammen med den støttende skuespilleren Victor Buono - mens hun overså Crawford.
Ikke bare kampanje Crawford hardt mot Davis, som var favoritten til årets pris for beste skuespillerinne, men hun ordnet for å komme seg selv på scenen for enhver pris. Crawford la merke til at flere av det året nominerte ikke kunne delta på seremonien, og tilbød å samle prisen for beste skuespillerinne på deres vegne. Og så, når den fraværende Anne Bancroft navnet ble lest opp, gikk Crawford opp for å ta imot Oscar på hennes vegne da Davis så i sjokk, og stilte lykkelig med Bancrofts pris sammen med nattens faktiske vinnere bak scenen.
1964: Oppfølgeren
Joan grøfter sitt neste prosjekt med Bette.
Håper å gjenskape suksessen til Hva skjedde noen gang med Baby Jane?, Warner Bros. bestilte en åndelig oppfølger av slags som ble kalt Hush... Hysj, søte Charlotte. Den var basert på en novelle av Henry Farrell, som skrev romanen det Baby Jane var basert på, og ville se Davis og Crawford gjenforenes på skjermen som et annet par kvinner innestengt i psykologisk krigføring, igjen regissert av Aldrich. Crawford droppet ut etter halvannen uke av filmingen og hevdet at hun var uvel - men hun reiste faktisk fremdeles fra indignitetene til Baby Jane, og følte meg i fare for å bli upscene av Davis igjen.
Selv om Aldrich leide en privatdetektiv for å spore Crawfords bevegelser, var han ikke i stand til å få henne tilbake til å stille, og til slutt kom valget ned til å omarbeide hennes rolle eller kansellere filmen helt. Etter at flere skuespillerinner avviste delen, ble Olivia de Havilland endelig ansatt i Crawfords sted.
1977: The End
Bette blir snarky etter Joan's død.
Etter Crawfords død i mai er Davis det ofte sitert som å ha sagt følgende: "Du skal aldri si dårlige ting om de døde, du skal bare si godt... Joan Crawford er død. Bra. "Men det er nesten umulig å finne en faktisk kilde til denne beryktede syke forbrenningen, så ta den med en klype salt.
1978: Legaten
Joan og Bette hadde faktisk mye til felles - inkludert utakknemlige døtre.
Enten Davis faktisk leverte den brutale, korte ordføringen eller ikke, ville hun til slutt myke opp mot Crawford, til og med komme til sin gamle fiendes forsvar etter publiseringen av Mamma Kjære, et forbannet memoar av Crawfords adoptivdatter Christina som kroniserte overgrepet hun pådro seg hos moren.
"Jeg var ikke Miss Crawfords største fan," Davis erkjente, "men visekracks til det motsatte, jeg og respekterer fortsatt talentet hennes. Det hun ikke fortjente var den avskyelige boken som ble skrevet av datteren hennes... Å gjøre noe sånt mot en som reddet deg fra barnehjemmet, fosterhjem, som vet hva. Hvis hun ikke likte personen som valgte å være moren hennes, var hun voksen og kunne velge sitt eget liv. "
Davis fortsatte med å innrømme at hun "syntes veldig synd på Joan Crawford, men jeg visste at hun ikke ville sette pris på Jeg er synd, for det er det siste hun ville ha ønsket, særlig noen som synes om henne meg. Jeg kan forstå hvor vondt Miss Crawford måtte være. Det kan jeg ikke. Det er som å prøve å forestille meg hvordan jeg ville føle meg hvis min egen elskede, fantastiske datter, B.D., skulle skrive en dårlig bok om meg. Utenkelig."
Den siste delen vil snart bli bittert ironisk, i en grad som ville virke tunghendt hvis du skrev den i et manus. I 1985 ble B.D. Hyman ville faktisk følge i Christinas fotspor, og gi ut en bok med tittelen Min mors Keeper, der hun beskrev Davis som en egoistisk, følelsesmessig voldelig alkoholiker. For hva det er verdt, er denne beretningen om Davis mye mer omstridt enn kontoen til Crawford i Mamma Kjære, og offentlig reaksjon var i stor grad sympatisk overfor Davis. Hymans adopterte bror var så sterkt uenig med bokens utgivelse at han fornektet henne.
Fra:Harpers BAZAAR OSS