Vi tjener en provisjon for produkter kjøpt gjennom noen lenker i denne artikkelen.
Med noen få presise kutt, litt myk etsning og lag med papir silhuetter, har Hannah Nunn paret tilbake delikate former for gress, bregner og frøhoder til en ren, særegen stil som pynter henne lampeskjermer. En serie design sitter stablet i Hebden Bridge-studioet sitt i West Yorkshire; de slår i seg selv, men når solen strømmer gjennom vinduene i dette tidligere tekstilfabriket, kommer de til live - opplyst og vakkert.
Lys er sentralt i Hannahs arbeid, selv om det tok henne en stund å innse dette. Etter å ha studert håndverk ved Carmarthen College of Art and Design, ble karrieren hennes satt på vent for å oppdra hennes barn - Ffion, nå 20, og Euan, 19. "Jeg var en ung mamma, men også en frustrert kunstner, så da Euan begynte på førskolen bestemte jeg meg for å leie et studio i noen timer i uken," forklarer hun. "Jeg visste egentlig ikke hva jeg skulle gjøre, men da jeg satt ut plassen, kjøpte jeg en skjærematte og skarp kniv, og begynte bare å spille om. Jeg elsket presisjonen på bladet og måten jeg kunne lage intrikate former med det. "
Hannah hadde flyttet til Hebden Bridge i 1999, først og fremst for skolene, men var glad for å finne et blomstrende kreativt samfunn der, og delte et område i Northlight Art Studios, som ligger i en annen av byens tidligere fabrikker, med en gruppe kunstnere: "Til å begynne med lagde jeg gratulasjonskort basert på hus i byen, til og med kuttet ut taket fliser. De var nydelige og Liberty of London gikk med på å lagerføre dem, men prosessen var så tidkrevende at de aldri skulle tjene noen penger. "
"Jeg omtaler det som lyspæreøyeblikket mitt!"
Det var da Hannah holdt en av silhuettene for et kort opp til vinduet at en håndverksmann spurte om hun hadde tenkt å lage lys. "Selvfølgelig omtaler jeg det som lyspæreøyeblikket mitt!" hun sier. "Jeg søkte Kulturrådet om å få stipend for å forske på ideen. Det tok seks måneder å tegne design og innkjøpselementer for å komme med en prototype. "
Den første lampen var ikke en stor suksess. "Det var veldig lite attraktivt - laget med fôrpapir og fargede geler plassert over en melkeflaske med en lyspære i seg. Men det hadde potensiale. "Hun så på uendelige papirprøver til hun fant en som skapte det rette koselig glød, men ville ikke tenne hvis lampen ble banket på, og sporet opp plastpopper for å klemme lampene sammen. Avgjørende oppdaget hun at det var lett og ikke farge, det var hennes medium: "Da jeg forlot gelene og bare brukte skygger og lyspapir og lagde silhuetter i stedet - jeg skjønte at jeg hadde den effekten jeg var etter."
De første lampene ble klippet for hånd, så designene måtte være enkle, men Hannah investerte deretter i programvare som oversetter tegningene hennes til mønstre som en laserskjærer kan følge. "Det er utrolig hvor delikate og intrikate resultatene er, og det kan etse papir for å skape en tonal effekt jeg rett og slett ikke kunne oppnå for hånd," legger hun til. Nå er skrivebordsskuffene hennes fylt med A3-ark med søte alliumstengler og løvetannklokker, som hun legger på skyggene før hun laminerer og fester dem.
I 2003 tok hun lampene sine til den britiske håndverksmessen for å finne aksjer i Storbritannia for sitt arbeid, men kunne ikke la være å bli trukket til tribunen til andre lysartister. "Det er noe så magisk ved denne typen arbeid," forklarer hun. "På det tidspunktet flyttet studioet jeg leide, siden bygningen hadde blitt kjøpt av utviklere. Jeg hadde alltid hatt en fantasi om å eie en butikk, og da jeg så alle disse fantastiske håndverkerne, slo det meg at jeg kunne drive et belysningsemporium. "
Og slik begynte Radiance, Hannahs butikk i Hebden Bridge. "Jeg henvendte meg til folk på messen og ba om å lagerføre arbeidet sitt. Jeg tror ikke de skjønte at jeg ennå ikke hadde et lokale! "Hjemme falt planene på plass som naboen, møbelsnekker Bernard McNally, tilbød henne en plass han eide rundt hjørnet fra huset hennes og hjalp til med å lage butikk beslag. Hannah fylte den med sine egne design, sammen med andre artister, inkludert Amy Cooper og Colin Chetwood, og satte opp studioet hennes i ryggen.
Ukentlige turer
Etter fem år flyttet hun inn i de nåværende lokalene på Market Street, men fant ut, som virksomheten trivdes, at hun hadde mindre tid til sitt eget arbeid. Så hun oppsøkte et studiorom i nærheten og etablerte en ny rutine: "Tirsdag er design- og ideedag, fra onsdag til fredag satte jeg lampene sammen og på lørdag er jeg i butikken (Matthew Easby kjører det for meg i uken). "På fredager går Hannah en tur med fotografvenninne og studioskjermer, Sarah Mason:" Vi drar ut for å ta bilder og samler sesongmessige funn for inspirasjon."
Intrikate botaniske silhuetter skaper et karakteristisk utseende
Et nettbasert forretningskurs på brainstorm tirsdager vakte en annen idé, og i 2013 forgrenet Hannah seg til tapetdesign: "Jeg skjønte at jeg er en mønsterprodusent, så å ta favorittmotivene mine fra lampene - enggras og løv - og sette dem i gjenta var en naturlig progresjon. "En av de få gjenværende britiske spesialistene produsenter, Anstey Wallpaper Company, produserer sine design ved hjelp av en tradisjonell 'gravure' -metode der mønsteret er etset på en stålsylinder som deretter rulles over papiret. Hannahs Paper Meadow, Beech Leaves og In The Tall Grass-design er nå tilgjengelig i en palett med tiltalende naturinspirerte fargetoner.
Jevn vekst
Hun jobber også med en rekke stoffer. "Jeg vil gjerne bruke dem til å lage tromme-lampeskjermer, så materialet er viktig fordi det må se bra ut når lyset er slått av, men gi den rette gløden når den er på. "Virksomheten hennes kommer til å vokse, men ikke, sier hun, i et tempo som betyr at hun ikke har tid til fredagen sin spaserturer. "De er en viktig kilde til inspirasjon og gir meg nye ideer for å fange skjønnheten i planteformer med lys og skygge. "Med en så elegant enkel tilnærming ser Hannahs design ut til å fortsette å fange kunsten å natur.
Radiance, 26 Market Street, Hebden Bridge, West Yorkshire
Ord av Kate Langrish